本文摘要：《将近看珍·奥斯汀》读后感(一)：击败岁月的人翻阅这本书，好像走出历史长河。

《将近看珍·奥斯汀》读后感(一)：击败岁月的人翻阅这本书，好像走出历史长河。触碰到了一代文豪现实可感的生活。回想几年前看的小说《沦为珍·奥斯汀》：她的母亲极力为她相爱婚事，对象是上层社会的有钱人，但是简不拒绝接受没爱情的婚姻，指出女人要靠自己的能力去养活自身。于是，她拒绝接受贵族瓦斯莱先生的表白，爱上了心灵相连的汤姆·勒弗罗伊。

简也是十分擅长刻画小人物，她完全所有的作品原作都在刻画她所熟悉的那个小世界，乡绅阶级，她也有自己特有的旁敲侧击的方式刻画大自然及其美景。她之所以需要击败岁月，在于她留下我们的，不是一份关于过去某个时代的社会报告，而是她对人性机智而令人信服的理解。

她留下我们的，是对人性机智而令人信服的理解。简没能沦为一名妻子，但难过的是，她把她无法完满的爱情付诸想象留下了她的作品。

“在一段时间的一生中，珍奥斯丁为英国文学留给了六部不朽的著作。她显现出人类天性中有总有一天荒谬的东西，显现出世间男男女女身上有某些特质总能唤起嘲讽，那些取笑珍格局太小的人不告诉轻侮别人的Lady Greville和被轻侮的真是的Maria是每间舞厅里频密首演的景象.《将近看珍·奥斯汀》读后感(二)：世界上总有一半人不解读另一半人的幸福——将近看珍奥斯丁美国知名文艺评论家埃德蒙·威尔逊曾说道：“一百多年来，英国文学史上经常出现过几次趣味革命，文学口味的装修影响了完全所有作家的声誉，惟独莎士比亚和珍·奥斯丁经久不衰。

”奥斯丁所著六部小说，经过两百年的时间检验，受到一代代读者的交口称赞，部部可谓上乘之作。特别是在是脍炙人口的《刻薄与种族主义》，书中很多经典名句到现在都历久弥新，我初中的时候一个很要好的女同学就送来了我一本《刻薄与种族主义》我珍藏至今，这本书知道是世界文库中不可多得的珍品，毛姆都将其列为世界十大小说名著行列。

珍·奥斯汀，出生于乡村小镇斯蒂文顿，父亲是当地教区牧师。奥斯丁没上过正规化学校，但是家庭的优良条件和读书环境，给了她自学的条件，在父母指导下读者了大量文学作品，培育了她文学创作的兴趣。奥斯汀终生已婚。

她在20岁时遇上了爱尔兰的年长律师勒弗罗伊，然而，奥斯汀的牧师家庭期望未来女婿享有经济实力，而没想到那时的勒弗罗伊还是个穷小子，最后在家庭的阻扰下二人不得不恋情。从此，奥斯汀自由选择终生不娶，而将所有未了的情感流经文学创作。

奥斯丁可谓英国文学史上的国宝级人物，因此牛津大学的组织研究有关于珍奥斯丁的一切传世的物品信件多去找历史背景写出了这本书，这本书装帧十分精致，还备有博物馆藏的贵重配图，印刷精美绝伦，从少女时期开始了解理解奥斯丁的灵魂，呈现出一个不一样的珍奥斯丁！简迷们一定无法错失。《将近看珍·奥斯汀》读后感(三)：沦为珍·奥斯汀在安妮·海瑟薇和詹姆斯·麦卡沃伊主演的电影《沦为珍·奥斯汀》中，影片结局简与她昔日的恋人汤姆相遇。在他们错失的20年时光中，珍一直孑然一身，汤姆和有了一个女儿，他给她起名叫做到珍。我不告诉确实的珍·奥斯汀是不是具有影片中一样的经历，但我所想象的她，应当具有影片里一样高傲却又坚毅的性格；具有《刻薄与种族主义》中伊丽莎白那样执著于爱情的忠诚；具有《理智与情感》中埃莉诺一样重感情又充满著理智的性情；具有《爱玛》中爱玛一样的自豪和现实……因为这些作品中的每一个人物都是珍·奥斯汀本身，但她们却又都不是她。

《珍·奥斯汀：在爱人中成就自我的一代文豪》是把不同于文艺作品的、现实的珍·奥斯汀剖析给我们看。这部作品并不是非常简单的罗列珍·奥斯汀的生平，而是通过3个板块、9篇文章通过一些甚至可以说道是细枝末节的部分对人物展开理解，这些文章可以从作品风格著手、也需要从人物本身的生活习惯抵达、更加辽阔的则就是指人物所处的时代背景点滴渗入出有人物的茁壮历程。

以《宽领大衣背后的时尚世界》为事例，作者展现出给我们的是一个不会追赶时尚潮流、不会因为穿着的美美的就不会欢呼雀跃的珍，同时也通过这样一件非常简单的服饰，分析当时大的社会环境和珍生活的境遇。这样的书写方式有可能会让我们了解完完整整的珍·奥斯汀，但在这样的细节之处，我们可以看见的是珍·奥斯汀之所以沦为珍·奥斯汀的原因，可以看见她的一生被给与的一切以及她所给与这个世界的一切，可以看见那个时代的大环境中书写、读书、以及女性生活的艰难与快乐。《珍·奥斯汀》是珍·奥斯汀之所以沦为她自己的一个最重要理解。

《将近看珍·奥斯汀》读后感(四)：一盘散沙，不知所云本来想要打两星的，但又实在最少给我带给了一些新的思维，所以给了三星。我读过很多名人传记，惟独这一本让我实在很不难受。里面对珍奥斯汀几近“抽丝剥茧”一般的解析，让我实在可怕，——谁不会不愿在非强迫的情况下被一个陌生人这样来掘地三尺一般地理解？假如我的私人信件、日记，在我死后被一个陌生人逐字逐句的分析，那我一定一个字也会写出。

我坚信珍奥斯汀也不会这样。我十分讨厌珍奥斯汀的小说。她尚存于世的六部小说是同类型小说里的翘楚。我很想要理解她，但意味著不是这本书里的“理解”，这本书过于不诚恳，就跟我读过的一些外国学者研究中国的书一样，字字句句都有一种疏远感觉，没感情，就好像一架文字机器。

确实的写作者不是这样的，他们一定是对自己的研究对象充满着深情的。比如费正清写出中国，基辛格写出中国，傅高义写出邓小平，梁思成写出中国建筑。

这本书看上去或许很用功，花上了很多功夫去收集奥斯汀的各种私人信件，还对奥斯汀的饰品衣物做到了分析研究，企图借此窥视出写了那六部小说的珍奥斯汀最不为人知的地方，通篇读过就是一盘散沙，在我看来，不过就是旗号奥斯汀的噱头，写出了一篇应付差事的毕业论文！ 我立刻就要读书另一本跟珍奥斯汀有关的书《珍奥斯汀的英格兰》了，期望那本书可以减轻一下这本书给我带给的气愤。唯一可取之处就是这本书的印刷我很讨厌。《将近看珍·奥斯汀》读后感(五)：80后的青春记忆我想要，任何一个80后在初高中从考试和习题中众生出来的时光里，都有珍·奥斯汀的陪伴吧。之所以不单托80后女性，是因为在我的印象里，男生对珍作品的热衷程度，丝毫不比女生的较低。

又之所以单托80后，则是想要传达一枚中年老母亲在沉闷荒谬的生活当中新的邂逅珍·奥斯汀时的伤心与快乐。盖住这本《珍·奥斯汀：在爱人中成就自我的一代文豪》，就像走出了珍·奥斯汀博物馆，这里陈列着简的手稿、乐谱、书信、肖像画，甚至还有她穿越的阔领大衣。聪慧懵懂读者简的时候，未曾想要过，有朝一日，能与作者如此近距离地认识。

那些手稿、书信，或许在默默地诉说着简的秘密，描写着在其作品背后深藏的人生。不仅是珍，在这本书中，我们还能感受到维多利亚时期浓郁的艺术气息扑面而来。

随意盖住一页，都是那个时代特有的爱情与传奇。鹅毛笔写的娟秀小字，复古高雅的人物肖像画，袅袅余音跑出画面的乐谱，干净美观的图书封面，带着我们走出珍生活的那个时代，近距离地感觉简的魅力与美丽。年少时只想读者作品，长大后企图理解作者，能背诵的是与自己生活际遇中相近的喜怒哀乐，读书不懂的，毕竟千百年来说不完诉不尽的短短长长的人生。虽然时光匆匆推移，当年在课堂上偷偷地读者《刻薄与种族主义》《爱玛》等作品的时光已一去不复返，但珍·奥斯汀带来我们的青春记忆与复古美学却誓言变黄。

虽然曾多次的理想和向往被现实生活掩饰得七零八落，但那份深藏于回想中的对幸福和爱情的执着却无法磨灭。读过的书，爱人过的人，走到的路，终究会在我们的生命中奠定深深的烙印。你以为早就记得，却找到它们如排便一样，总有一天不存在。

《将近看珍·奥斯汀》读后感(六)：【推迷会荐书团】信仰珍•奥斯汀！很似乎，这个世界上，被珍·奥斯汀的魅力所更有的人很多，这些绅士和学者们用他们的敬业精神演绎了这种魅力，所以我们才能看见这本书，由凯瑟琳·萨瑟兰、托马斯·凯默、珍妮丝布·鲁克斯等九位学者写出就的九篇论文，为我们从全方位解读这位最出色的女性作出了尤为平易近人和崇敬的作品《将近看珍·奥斯汀》。珍·奥斯汀是一种信仰！荒谬不羁！珍·奥斯汀的少年作品有可能十分“荒谬”，这些作品刻画的种种，作品本身的风格也有可能违反她后期作品中一贯的道德性和真实性。当然，在1811年出版发行首部小说之前，我们指出她遭到了多年的挫折和刁难经历。这当然不难理解。

乐谱！奥斯汀家庭乐谱的风格，合乎十八世纪中叶之后的乡绅家庭音乐珍藏的特点。就越富足的家庭，珍藏的乐曲就越少。目前未知奥斯汀家搜集的乐曲集有18本，内有大约600首曲子。这些乐曲集不仅说明了了所有者的个人身份和经济状况，更加生动形象地指出了他们之间的关系。

对奥斯汀来说，乐曲珍藏是展开物品和思想交流的最重要载体，是她人际关系和小说焦点的基础。宽领大衣！在奥斯汀的时代，外穿着衣物才是让女性们费尽心思打算的。那个时代的购物具有社交性质，买家不仅是自己卖，还常常老大他人出售。

奥斯汀为母亲卖的裙服，也是于1813年通过关系网中的人委托其他人出售的。书信！珍·奥斯汀写出的信，留存至今的有161封，其中最先的几封是她21岁时写出的。总体而言，在留存至今的十九世纪初的文字中，这些信件是辞藻尤为华丽的作品之一，有一点重复钻研。战争创作！珍·奥斯汀的整个成年时期完全都正处于战争时期，她的创作既并未俗世现实，也不局限于现实，因为她专心于从日常生活的角度来阐释世间。

她从战争后方持续注目并探寻着当代战争的影响，确实对每一个人的影响都相当大。在奥斯汀的所有小说中，战争因素都起着了绝无仅有的起到。战火随时有可能重燃，夺去人们的一切，悲惨的场景让人们望而却步，却也让人们在愤慨之余感慨，在当时那个年代，所有人都跟战争是造就的。手稿奥秘！珍·奥斯汀，这位薄命的作家一共出版发行了六部小说（爱情小说），但都没留给手稿。

因为最初她并没那么有名，也没故意保有手稿。但各种条件促成下，还是有一些手稿拔了下来，通过这些，能让读者们理解和解读这些作品当时的涉及背景。

这些手稿为何可以留存下来？原因很非常简单：她最疏远的家人把手稿当作贵重的纪念品。特别是在是她的姐姐卡桑德拉，她仍然活过1845年，并适当交给着小说手稿和信件。

百花齐放！1817年的众多小说有一些共性：对于女性在社会和家庭中起着的起到、分担的责任和当作的角色。还有就是无论必要或间接，都表明出对历史的注目。在这个不可思议的年代里，大众们写的小说题材普遍，想象力尤其非常丰富。

这一年，是珍·奥斯汀因病去世的那一年。肖像！像莎士比亚一样失望，珍·奥斯汀也没留给在世时画的肖像。十八世纪下半叶，名人肖像风靡一时，奥斯汀却没想到没一幅“月”的肖像，这是尤其嘲讽的一点。珍·奥斯汀尤为人知的形象是她姐姐卡桑德拉所画的肖像，所画这幅画时她约35岁。

200年风行世界！200年的文化溶解，让珍·奥斯汀不仅打破了自己的时代，也打破了她后辈的时代。引荐一部电影，2007年公映的由“猫女” 安妮·海瑟薇和“X教授” 詹姆斯·麦卡沃伊主演的《沦为珍·奥斯汀》，忘记当年还是一位上海律师事务所的美女律师引荐给我的，珍·奥斯汀用她的文字、聪慧与智慧照耀了整个世界。《将近看珍·奥斯汀》读后感(七)：珍·奥斯汀：照亮十九世纪英国文坛的作家在《刻薄与种族主义》的开篇第一句话中写到：“It is a truth universally acknowledged that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife．” 孙致礼先生在中文版小说（译林出版社2018版）把这句话翻译成为“有钱人的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理。”意虽不变，不过丧失了原文中的思辨味道。

在珍·奥斯汀原作语序里，首先得出了“这是一条举世公认的真理”，却把最重要的信息“妻子”放在了句末，让结尾的小词和前面无比大的帽子构成鲜明对比，产生一种出乎预料的鲜明感觉。这种把次要部分和思辨提早，营造出有跌宕起伏设置悬念的效果，最后抛主语的手法，称作圆周句，是奥斯汀小说中少见的文学技巧，归属于高级的英文文学创作手法之一。

那一年，珍·奥斯汀二十一岁。如何去理解一位作家的内心世界最差的途径应当是读者她的作品；如何想要去理解一个国家的历史，最差的途径则应当是去读者那个时代作家的作品，比如十八世纪末英国最有代表性的作家摄政时代的珍·奥斯汀。当时英国的格局，对外，拿破仑正在肆无忌惮的拿下欧洲大陆，若非英吉利海峡隔绝，让英国幸免于难，完全整个欧洲都将沦为皇帝的后花园，对内，大不列颠正处于乔治王时代正在向后来的维多利亚王朝专变的过渡阶段，工业革命早已实是兴起，再行过三十年，呼啸而过的蒸汽火车将要率领着日不落帝国走向世界之巅。

应当说道，战争和变革，才是那个时代的主题。而反观奥斯汀同时期的小说，难于找到她的文字都是环绕着日常中荒谬和生活里的细枝末节，某种程度是刻画婚姻与爱情，却没《罗密欧与朱丽叶》的海誓山盟，忽略这位女作家展现出出来不应有的势利，稍有不慎，就不会让那些期望读者手札的读者有点点无所适从，扫兴而归。“世上可爱的女子虽多，可没那么多有钱人的男人来支配他们”本书的有意思之处是将珍·奥斯汀带进到那个她身处的时代背景，用各种身边事物来描写这个日常作家的日常，现实的世界总有一天不是一整块的，它更加多时候是一种无数个肥肉所填满。在《“ 荒谬不羁”的少年时期作品》，笔者用大量篇幅描写了奥斯汀少年时期的作品，以及和成熟期的风格差异，甚至于背道而驰。

当然其中原因有可能在于婚姻经历的意外，在那个男性独占的时代，女性必须通过婚姻来取得更佳的回报率，还包括生计或者生存能力，而相互间的价值偏差最后让这段本来按部就班的婚事搁置，旋即后那位爱尔兰律师另觅新欢，终成眷属。珍·奥斯汀却因此耽搁终生，正是这样的经历让她的婚恋观有了相当大的改变，更为现实，更为目标具体，在《刻薄与种族主义》中随处可见，奥斯汀从不名讳的认为，在考虑到婚姻时候必须将经济状况放在最重要地位去取决于，并且时时特别强调没经济基础的爱情将没什么决心。

如何取得一场顺利的婚姻，仍然都是她作品中的主题。虽然没必要刻画战争，但是在《战争时期的女性文学创作》一文中，作者还是向我们展出了奥斯汀于小说字里行间所流露出对时代的悲天悯人。

应当说道，对于一个擅长于以现实世界作为小说相结合的作家来说，完全充满著当时的社会环境是完全不有可能的。当然，奥斯汀只是改用了一种更为直白的方式来刻画时代的变迁，在她的小说中完全可以看见十九世纪英国中产阶级的全部面貌，以至于可以被现代经济学研究那个时代时，当作作为样本研究。牧师、商人、律师，乡绅等，这些非传统贵族，但手里却具有大量财富的人们开始在新的时代寻找自己的地位，对当时社会产生极大的影响，还渐渐在政治上崭露头角。

稳固的阶级因为时代的变化而上下流动，奥斯汀正是注目到了这些变化，移风易俗，时代变迁，并将他们载入自己的作品中，整个英国正在工业革命带给的第一波红利中大大发展壮大。在本书结尾的《风行世界200年的魅力》中，作者将奥斯汀如何沦为日后享有盛名世界的前后因果做到了详细的交代，被迫否认，时至今日，那六部小说依旧以一种世界级名著的姿态不存在于各国的文学殿堂。和那些宏伟悲悯的长篇著作比起，珍·奥斯汀更加注目于明确个人的存活状态，同时他希望个人价值的构建，赞成一切没什么经济基础的任性妄为，描写婚姻，却不故意爱情，对于功利洞若观火，又不提倡离经叛道，世事洞明且人情练达，不管是必须理解十九世纪的英国风土人情，还是想取得一些经世致用的处世哲学，更加或者是在婚姻价值观上获得提高，读者奥斯汀的作品都是一个不俗的自由选择。2017年9月，英国政府将珍·奥斯汀的头像印于新的发售的十元英镑纸币之上，并且同时还附带了《刻薄与种族主义》中的一句台词：“I declare after all there is no enjoyment like reading！”（我断言，所有事情没比读书更加令人感觉的。

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